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中印電影合作對話論壇
亞洲文明團結互鑒,攜手共進

  4月18日,作為第九屆北京國際電影節主論壇之一的“中印電影合作對話論壇”在北京飯店北京宮成功舉行。中國和印度同屬世界兩大文明古國,文化交流淵源已久,兩國不僅擁有規模龐大的電影市場,也都正經歷著電影產業的飛速發展。為了進一步促進兩國電影文化的交流與合作,中印雙方知名電影人匯聚一堂,回顧了電影創作的成功經驗,從不同層面、不同視角,共同探索中印電影合作發展的未來。

  中印交流源遠流長,電影大國聚首北京

  2019年4月18日下午,第九屆北京國際電影節“中印電影合作對話論壇”在北京飯店北京宮如期舉行。北京市委常委、宣傳部部長杜飛進,北京市委宣傳部副部長、北京市電影局局長陳名杰,北京市廣播電視局局長楊爍和北京市廣播電視局副局長王志出席論壇。

  印度是全球第一的電影生產國,每年電影產量接近2000部,全國建設有多個體系成熟的影視工業基地。其中,位于孟買的“寶萊塢”影視基地是印度電影產業最具影響力和知名度的代表,以出產喜聞樂見的喜劇片、歌舞片、動作片為主。

  近年來,“寶萊塢”電影也在不斷尋求突破創新,涌現了許多兼具現實性、藝術性、娛樂性的佳作,如批判僵化大學教育的《三傻大鬧寶萊塢》、觸及擇校內幕的《起跑線》、表現印度人在美國受到不平等待遇的《我的名字叫可汗》、表現印巴兩國政治與宗教矛盾的《小蘿莉的猴神大叔》。

  中國是目前最受世界矚目的電影市場。十多年來,中國電影產業以極其迅猛的速度發展,全國銀幕總數突破了6萬塊,居于世界電影銀幕數首位。去年,中國電影市場突破了600億的票房規模,僅次于美國,成為全球第二大電影市場。與此同時,國產電影的質量也大幅提升,不僅誕生了多部超過20億票房的國產電影,還在觀眾中獲得了高度的評價,實現了票房與口碑的雙贏。

  作為兩個電影大國,相互之間必然有諸多可以相互學習借鑒的地方。隨著中印兩國電影文化交流的日益深入,雙方對于電影合作的訴求也越來越強烈。本屆北京國際電影節上,“印度電影周”作為電影節的亮點活動受到了熱切的關注,而此次召開的對話論壇,正是在“印度電影周”期間最重要的活動,也是本屆北京國際電影節六大主題論壇之一。

  本次論壇,邀請到了被譽為“寶萊塢之王”的著名印度演員與制片人沙魯克·汗,以及《小蘿莉的猴神大叔》的導演、編劇卡比爾·汗。中方則邀請了拍攝了《我不是藥神》的中國新銳導演文牧野、北京文投集團董事長周茂非、中國電影合作制片公司總經理苗曉天、中國傳媒大學戲劇學院博士于秋陽。借助論壇的形式,中印電影人共同聚焦兩國電影合作潛力,分享雙方優秀作品制作經驗,探討中印電影共同發展的未來。

  東方文化豐富多彩,兩地共享創作心得

  本次論壇邀請的嘉賓都是優秀的電影制作人、創作者,并且都在合拍片拍攝上具有豐富的經驗。

  作為專門管理、協調和服務中外電影合拍片的機構負責人,中國電影合作制片有限公司總經理苗曉天首先發言,他認為,合拍片現在已經成為了一個潮流,其最重要的一個原因就在于國際資源的整合。他還表示,合拍電影的目的并不是要把中國電影推向海外,而是要通過合作的方式,提升合作我們的電影品質。

  北京文投集團董事長周茂非在制作由成龍主演的電影《功夫瑜伽》時,便已經與印度有過密切的合作。影片不僅在印度國內取景,還將印度傳統文化和民族元素融入到影片故事當中。

  周茂非在論壇上表示,中國跟印度方面的電影合作,在多方面都是具有基礎和優勢的,比如都具有豐富的歷史文化底蘊,都具有巨大的電影市場,一定會有廣闊的合作前景。他還表示,一定會積極響應并支持中印合拍的項目。

  去年取得31億票房和超高口碑的影片《我不是藥神》,也同樣有一部分場景是與印度合作拍攝的。該片導演文牧野在現場談到了自己對于合拍片創作的看法,他表示,自己在做電影時會要兼具三個特性,即娛樂性、社會性和引導性。他認為國內許多現實主義電影在這三者的結合上做得不太好,所以市場表現一般。而很多印度電影卻能夠在批判現實問題的同時,以一個溫暖的希望結尾。他認為,這也是我們在制作現實主義題材電影時應該朝向的目標。

  近年來,印度電影在世界上的成功有目共睹。更令人羨慕的是,印度電影在本土市場非常具有競爭力,即使是在全世界都很強勢的好萊塢電影,也難以在印度國內對印度本土電影構成沖擊。

  出演了《阿育王》《寶萊塢生死戀》等多部經典影片的沙魯克·汗,不僅在印度是家喻戶曉的著名演員,在全球范圍內也是極具影響力的電影人。他在論壇上談到,藝術本身就是合作的呈現,我們要充分尊重彼此的資源,要尊重彼此的市場,要去打破障礙。在做合拍片的時候,要考慮清楚目的是什么。是出于商業的目的,還是想關注嚴肅的議題?

  在他看來,世界各地的電影都有相通之處,在自己成長的過程中,中國電影也對他產生了很多影響。他說:“雖然我們的語言不同,但文化的相似性很多,我們有豐富的歷史文化傳統,并從童年時期就深植于我們的心中了,我們要做的就是從這里挖掘。”

  另一位由印度遠道而來的嘉賓、導演與編劇卡比爾·汗分享了他在印度影視行業的多年心得。他提到,印度電影產業過去遵循的是“明星中心制”,但近十年來,導演慢慢走到了中心地位,制片和演員都會非常信任導演,這樣也就推動了印度電影行業的轉型。當紅演員與好的導演相互配合,也能引起觀眾更多的期待。

  許多獲得成功的印度電影,幾乎都有優秀的印度文學作為基礎。如于秋陽老師提到,沙魯克·汗主演影片《寶萊塢生死戀》便是根據一本出版于1917年的印度愛情浪漫小說改編而成。這部小說曾在印度文學史上影響巨大,被多次翻拍搬上銀幕。另外,印度史詩大片《巴霍巴利王》也是取材于印度史詩《摩訶婆羅多》和《羅摩衍那》中的故事。

  當然,真正在中國觀眾中引起巨大反響的,更多的還是直擊現實題材的印度電影,像《摔跤吧!爸爸》就根據印度報紙上的一則真實報道觸發的創作靈感。正如卡比爾·汗在論壇上反復強調的,一定要有一個好故事,好故事是不分國界的,“只要你呈現的方式得當,不管是中國還是印度,一定都會廣受歡迎”。

  亞洲同行團結奮進,國際合作未來可期

  論壇最終的落腳點還是回歸到中印兩國合拍方向的探討。目前,中國已經和俄羅斯、哈薩克斯坦、土耳其等多國開展了電影合拍項目。而中印兩國雖然已經進行了多年的交流與溝通,并且也開始有意借鑒對方的文化特色融入到本土電影的拍攝中,但至今兩國還尚未形成切實的合拍片項目。對于如何尋找到適合于兩國進行合拍的電影題材,論壇的兩國嘉賓也展開了深入交談。

  苗曉天表示,合作的第一步總是很難的,我們要做的不只是合拍一部電影,而是要合拍一部優秀的電影。中印雙方的電影人需要多接觸,多交流,然后才有可能實現最終的合作。

  從創作的角度,卡比爾·汗導演對于兩國導演共同執導一部電影的模式感到很新鮮。他認為這是有可能的,兩個導演分別執導一條故事線,再讓這兩條故事線匯在一起,“聽起來會很有趣”。

  文牧野導演也認為合作是可行的,同時他也強調,拍攝一個好故事一定要植根于自己所熟悉的文化。對于拍攝自己不熟悉的文化內容時,一定做長期的交流,甚至需要親身去體驗當地的文化。要么就是做單線式的拼盤,要么就是共同體驗。

  周茂非董事長非常同意沙魯克·汗之前所說的,中印兩國有特別相似的文化基礎,因此兩國的電影都在雙方國家都產生了廣泛的影響。他回憶起自己年輕時觀看的印度老電影《流浪者》,至今仍能記得片中的故事和音樂。

  《流浪者》是上世紀50年代的印度經典影片,70年代引進國內后,在老一輩中國觀眾心中留下了深刻的印象。而前年在國內上映的影片《摔跤吧!爸爸》在中國取得了將近20億元的票房,創造了非好萊塢外國電影在國內的票房新記錄。這些都說明了印度電影在國內受歡迎的程度。周茂非相信,在此基礎上,雙方可以合作的題材應該是非常廣泛的。

  沙魯克·汗對此表示認可,同時他也建議,不妨從一個簡單的故事開始講起。從商業的角度看,他覺得一開始起步的時候可能不要做成本太高的電影,“我們可以先開始探索,然后再去感受一下做出來的項目,是什么樣的感覺,慢慢的再去做大項目,做更高投入的項目,逐步的做成熟”。

  論壇最后,各位來賓紛紛表達了自己對中印電影合作的期待。周茂非引用了印度大詩人泰戈爾的一首詩句,“綠葉戀愛時就成了花,花崇拜時就成了果實。”伴隨著中印雙方電影人美好的愿望,中印電影合作對話論壇圓滿落幕。中印雙方電影合作的腳步,才剛剛開始。

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